DONIZETTI, G.: Pigmalione (Il) [Opera] / MAYR, G.S.: Che originali! [Opera] (Siragusa, Aya Wakizono, B. de Simone, Amarù, Cortellazzi, G. Capuano) CDS7811.02
MAYR, J.S.: Che originali / DONIZETTI, G.: Il Pigmalione [Operas] (Fondazione Donizetti, 2017) (NTSC) DYN-37811
MAYR, J.S.: Che originali / DONIZETTI, G.: Il Pigmalione [Operas] (Fondazione Donizetti, 2017) (Blu-ray, HD) DYN-57811

The Fondazione Donizetti’s brilliant decision to pair Mayr’s Che Originali! and Donizetti’s Pigmalione brings to light two works of historic importance.

The excellent cast is headed by the indefatigable Bruno de Simone as Don Febeo, described as a “fanatic amateur musician”. He is at odds with his daughter, Donna Aristea, sung by the outstanding mezzo-soprano Chiara Amaru, whose lovely clarity of tone and charismatic stage presence bring to mind Marilyn Horne.

The Orchestra of l’Accademia Teatro alla Scala plays these unfamiliar operas with brilliance and refinement under the direction of Gianluca Capuano. © 2019 American Record Guide Read complete review on American Record Guide

In the concluding love duet Siragusa is joined by Aya Wakizono, whose pretty voice is well suited to the role and this number also hints at greater things to come. There is a lot of skilful orchestration… © 2018 MusicWeb International Read complete review

The cast is splendidly led by Bruno de Simone, a comedian not unlike Alessandro Corbelli. Chiara Amarù and Angela Nisi are well contrasted as the sisters, both vocally and in character, and Leonardo Cortellazzi makes a game Don Carolino.

The music is attractive, with some delicate writing for the woodwind. Gianluca Capuano conducts both operas with spirit. Well worth investigating. © 2018 Gramophone Read complete review on Gramophone

Nicht allen großen Kassenschlager der Oper haben die Zeiten überlebt, manche einstigen Dauerbrenner sind vergessen worden. Doch zuweilen graben kleine Theater sie aus.

Genau das ist geschehen mit einer alten Lieblingsoper der Italiener: “Che Originali!” (“Was für Originale!”). Der Livemitschnitt vom Donizetti-Festival in Bergamo ist nun beim Label Dynamic zu haben.

Aber: Ein Donizetti-Festival-Mitschnitt aus Bergamo ohne Donizetti? Warum nicht! Mayr hat nun wirklich alle Berechtigung, dort gespielt zu werden. Er war Donizettis Lehrer und hat in Bergamo gewohnt. Mayr, als junger bayrischer Illuminat auf der Flucht in Italien ankernd, hat zwar nicht die italienische Politik subversiv untergraben, wohl aber die Operntradition. Genaugenommen hat er keinen Stein auf dem anderen gelassen und das 19. Opernjahrhundert in Italien mit einem Paukenschlag eröffnet.

Auch wenn “Che Originali!” schon die vierte Mayr-Buffa ist, war sie doch die erste mit durchschlagendem internationalem Erfolg. Mayr nimmt hier den musikalischen Dilettantismus aufs Korn. Ein Adliger, der völlig besessen ist von Musik, kein anderes Thema kennt und seine beiden Töchter dazu zwingt, den ganzen Tag Musik zu machen—das bietet Gelegenheit zu bitterbösen Seitenhieben auf den damaligen Musikbetrieb. Ein sehr lustiges Stück, das auch heute noch Spaß macht. Und die Strukturierung der Nummern ist extrem vorausweisend!

Mayr hat hier bereits 1798 mit seinem Librettisten Gaetano Rossi so etwas kreiert wie die erste moderne Opera Buffa des 19. Jahrhunderts. Der Librettist war später auch immer zur Stelle, wenn es darum ging, Rossinis frühe bahnbrechende Visionen umzusetzen. Sowohl Rossinis erste Komische Oper stammt aus der Feder Rossis als auch “Tancredi”.

“Che Originali!” ist erst Rossis zweites Libretto, doch das Team Mayr & Rossi hat hier erstmals eine Art Werkstatt ausgerüstet, die bald extrem erfolgreich sein sollte—etwa 20 Opern haben die beiden zusammen ausgeheckt. Hier ist zum ersten Mal ausgeprägt der typische Buffa-Stil zu hören, den wir von Rossini her kennen.

Sympathisch und idiomatisch umgesetzt

Ich habe erst vor Wochen eine andere Produktion dieses Theaters ziemlich verrissen, aber hier ist dann doch erfreulich viel richtig gemacht worden. Die Aufschrift “World Premiere Recording” ist genaugenommen falsch. Tatsächlich kann man hier von der ersten wirklich ernstzunehmenden Umsetzung auf CD sprechen.

Die echte Ersteinspielung von 1999 unter Franz Hauk hatte sich vor allem Münchner Gesangsstudenten bedient, die aber dem Werk nicht gerecht werden konnten. Das ist eben kein unkompliziertes Singspiel, das ist schon anspruchsvollster Belcanto. Und selbst jetzt, da viele Profis dabei sind wie Bruno di Simone oder die großartige Mezzosopranistin Chiara Amaru, spürt man, dass die Sänger an ihre Grenzen kommen.

Angela Nisi als Donna Rosina hat zwar nur eine große Koloraturarie, aber die setzt sie leider in den Sand. Das ist natürlich schmerzlich, einer der wenigen Momente dieser Aufnahme, in denen man die Stirn dann doch in Falten legt. Aber vielleicht fällt das gerade deswegen so unangenehm auf, weil sonst fast alles perfekt ist. Sogar die extrem schwierige Rolle des Don Caralino (schon ein kleiner Almavia) ist hier mit Leonardo Cortellazzi zumindest so fachgerecht besetzt, dass man ahnt, wie das ganze vom Komponisten gemeint ist.

Gianluca Capuano hält sein Ensemble gut zusammen, was bei diesen Buffe ja extrem wichtig ist, denn dieser Teamgeist, die Freude an der albernen Handlung, den grotesken Figuren muss mit dabei sein, wenn wir uns auch freuen sollen. Hier sind ausschließlich Italiener auf der Bühne, die sich im doppelten Sinne verstehen—sprachlich und untereinander. © 2018 kulturradio vom rbb

DONIZETTI, G.: Pigmalione (Il) [Opera] / MAYR, G.S.: Che originali! [Opera] (Siragusa, Aya Wakizono, B. de Simone, Amarù, Cortellazzi, G. Capuano) CDS7811.02
MAYR, J.S.: Che originali / DONIZETTI, G.: Il Pigmalione [Operas] (Fondazione Donizetti, 2017) (NTSC) DYN-37811

Nicht alle großen Kassenschlager der Oper haben die Zeiten überlebt, manche einstigen Dauerbrenner sind vergessen worden. Doch zuweilen graben kleine Theater oder Festivals sie aus. Genau das ist geschehen mit einer alten Lieblingsoper der Italiener: Che Originali!(„Was für Originale!“). Der Livemitschnitt vom Donizetti-Festival in Bergamo in der Edition von Chiara Bertini der Fondazione Donizetti von 2017 ist nun beim Label Dynamic zu haben (optisch auch als DVD in der Regie von Roberto Catalono und der sehr bunten Ausstattung von Emanuele Sinsi/Ilaria Ariemme; angekoppelt ist wie auch auf der CD Donizettis selten gespielter Pigmalione in der Edition von Alessandro Murzi mit Antonio Siragusa und Aya Wakizono in den beiden Gesangspartien).

Ein Donizetti-Festival-Mitschnitt aus Bergamo vom Mayr? Warum nicht! Mayr hat nun wirklich alle Berechtigung, dort gespielt zu werden. Er war Donizettis Lehrer und hat in Bergamo gewohnt. Mayr, als junger bayrischer Illuminat auf der Flucht in Italien ankernd, hat zwar nicht die italienische Politik subversiv untergraben, wohl aber die Operntradition. Genau genommen hat er keinen Stein auf dem anderen gelassen und das 19. Opernjahrhundert in Italien mit einem Paukenschlag eröffnet.

Auch wenn Che Originali! schon die vierte Mayr-Buffa ist, war sie doch die erste mit durchschlagendem internationalem Erfolg. Mayr nimmt hier den musikalischen Dilettantismus aufs Korn. Ein Adliger, der völlig besessen ist von Musik, kein anderes Thema kennt und seine beiden Töchter dazu zwingt, den ganzen Tag Musik zu machen—das bietet Gelegenheit zu bitterbösen Seitenhieben auf den damaligen Musikbetrieb. Ein sehr lustiges Stück, das auch heute noch Spaß macht. Und die Strukturierung der Nummern ist extrem vorausweisend!

Mayr hat hier bereits 1798 mit seinem Librettisten Gaetano Rossi so etwas kreiert wie die erste moderne Opera Buffa des 19. Jahrhunderts. Der Librettist war später auch immer zur Stelle, wenn es darum ging, Rossinis frühe bahnbrechende Visionen umzusetzen. Sowohl Rossinis erste Komische Oper stammt aus der Feder Rossis als auch Tancredi.

Che Originali! ist erst Rossis zweites Libretto, doch das Team Mayr & Rossi hat hier erstmals eine Art Werkstatt ausgerüstet, die bald extrem erfolgreich sein sollte—etwa 20 Opern haben die beiden zusammen ausgeheckt. Hier ist zum ersten Mal ausgeprägt der typische Buffa-Stil zu hören, den wir von Rossini her kennen.

Sympathisch und idiomatisch umgesetzt: Ich habe erst vor kurzem eine andere Produktion dieser Provenienz ziemlich verrissen, aber hier ist dann doch erfreulich viel erfolgreich. Die Aufschrift World Premiere Recording ist genaugenommen falsch, denn es gibt bereits Aufnahmen mit diesem Titel. Tatsächlich kann man hier von der ersten wirklich ernstzunehmenden Umsetzung auf CD sprechen.

Die Ersteinspielung von 1999 unter Franz Hauk (nun bei Guild) hatte sich vor allem Münchner Gesangsstudenten bedient, die aber dem Werk nicht gerecht werden konnten. Das ist eben kein unkompliziertes Singspiel, das ist schon anspruchsvollster Belcanto. Und selbst jetzt, da viele Profis dabei sind wie Bruno di Simone oder die großartige Mezzosopranistin Chiara Amaru, spürt man, dass die Sänger an ihre Grenzen kommen.

Angela Nisi als Donna Rosina hat zwar nur eine große Koloraturarie, aber die setzt sie leider in den Sand. Das ist natürlich schmerzlich, einer der wenigen Momente dieser Aufnahme, in denen man die Stirn dann doch in Falten legt. Aber vielleicht fällt das gerade deswegen so unangenehm auf, weil sonst fast alles perfekt ist. Sogar die extrem schwierige Rolle des Don Caralino (schon ein kleiner Almavia) ist hier mit Leonardo Cortellazzi zumindest so fachgerecht besetzt, dass man ahnt, wie das ganze vom Komponisten gemeint ist.

Gianluca Capuano hält sein Ensemble gut zusammen, was bei diesen Buffe ja extrem wichtig ist, denn dieser Teamgeist, die Freude an der albernen Handlung, den grotesken Figuren muss mit dabei sein, wenn wir uns auch freuen sollen. Hier sind ausschließlich Italiener auf der Bühne, die sich im doppelten Sinne verstehen—sprachlich und untereinander (Johann Simon Mayr: Che Originali!; mit Bruno de Simone, Chiara Amaru, Leonardo Cortellazzi, Angela Nisi; Accademia Teatro alla Scala Orchestra; Gianluca Capuano; Dynamic, 2 CD CDS 7811.02). © 2018 Opera Lounge

Acertada propuesta del Festival Donizetti la de unir en una misma velada a maestro y alumno. Dos obras apenas separadas por 18 años, la de Donizetti (un trabajo estudiantil) hubo de aguardar a 1960 para ser estrenada (existe grabación). Catalano ha conseguido trazar un hilo común entre ambas en un montaje sencillo, focalizado en la pormenorizada dirección de cantantes, que, siendo italianos, desentrañan las partes recitadas con pericia. Con mano hábil, Capuano dirige equipos certeramente escogidos. Son intérpretes con carreras en repertorios similares, sobre todo los de la simpática farsa de Mayr, estrenada en Venecia, donde Rossini (comparte incluso libretista) comenzará más tarde su actividad.

El magisterio de De Simone está fuera de toda cuestión en estos espacios cómicos, siempre certero, sin caer en excesos. Todos, en la proporción correspondiente, disfrutan de las posibilidades que cada parte les procura, destacando con más quehacer a favor la certera Amarù, mezzode notorios medios, capaz de superiores encomiendas, como viene demostrando. Cortelazzi cuenta con la voz adecuada para salir delante en todas las intervenciones, incluida su aria, la más exigente de la partitura. Montanari es el típico cantante cómico a la italiana, por lo que tiene servido en bandeja a Biscroma; Pietro di Bianco protagoniza fugazmente una divertida evocación mozartiana; la soubretteAngela Nisi y la más sustanciosa Gioia Crepaldi se las apañan con pareja eficacia.

Pigmalionees en esencia un monólogo (recitativos, arioso, arias) a cargo del tenor, un impecable Siragusa que demuestra clase y disposición para el variado cometido, expresivo y canoro, que define al personaje. Wakizono se une en un duettoal final de la obrita en cómoda y eficiente colaboración. Muy bienvenidas primicias videográficas. © 2019 Scherzo